北京
本自《小說寫作入門》
伊北 著
中國人民大學出版社
給小說取名
小說的題目很重要。一個好的題目甚至可以激發創作的欲望。
給小說取名是一門學問。每個人有每個人的習慣，我僅就我的創作習慣簡單談談，僅供參考。
給小說取名，我喜歡平實。就是說，越簡單越好，越直接越好，越能概括書中的內容越好。
本文配圖：電影《無可奈何》
我的小說名字很少帶有明顯的價值判斷。除了《至少還有你》，一看就顯出一定的溫情氣質，其他基本上都是“直接上菜”式的命名。
我習慣用主人公的名字給小說命名，比如《安居樂業》：安、居、樂、業，分別是四位主人公的名字。中國小說從《金瓶梅》開始就有這種取法。再比如《美人余》，講的是四位姓余的美人。
或者直接點明人物的身份，比如《六姊妹》，就是講六個姊妹的故事；《五環外的女人》，就是講五環外女人的生活；《小敏家》，就是講小敏家里的事；《小芳出嫁》，就是講一個叫小芳的人出嫁的故事。
還有一部分題目直接闡明主題，或用借喻。比如《熟年》，講成熟年齡段人群的故事；《小日子》，講年輕小夫妻如何過日子的事；《娃兒》，與生育相關；《對的人》，講大城市的擇偶問題；《花路》，講女性尋找自我人生道路的故事；《青春外史》，講述青春故事。
總之，小說的名字越簡單越好。簡單直接的名字能夠迅速把內容和信息傳達給讀者。
現在小說的名字，尤其是網絡小說的名字，呈現出越來越長、越來越花哨的趨勢。但我可能受傳統文學影響比較深，仍然偏愛那種簡潔有力的名字。我們的前輩，如現代文學的名家都很會給小說取名。從小說的名字有時還能看出作家本人的性格。
魯迅的小說集《吶喊》《彷徨》，一個憂心世事的藝術家似乎就站在兩本書背后。茅盾的《子夜》《腐蝕》也很好，老舍的《駱駝祥子》《四世同堂》《正紅旗下》《茶館》有北京味。張愛玲的小說集《傳奇》、散文集《流言》、長篇小說《半生緣》《小團圓》，都是不錯的名字。
郁達夫的小說名字取得也很有特點，比較文藝，有氛圍感。《春風沉醉的晚上》《茫茫夜》《一個人在途上》，以及成名作《沉淪》，都很好。曹禺給作品取名也很厲害，乍看平平無奇，但都是意象，那種氛圍感是一絕，例如《雷雨》《日出》《北京人》，都是能壓得住文本的名字。對，壓得住，這很重要。太過花哨的名字，反倒有點壓不住。
如果講的是一個波瀾起伏的故事，用一個看似平淡的題目反而可能更好，這樣包容性大，也有利于后續的延伸和開發。當然，“平”并不代表取名的難度小。
給作品命名，有時候也需要一點緣分。名字是讓人叫的，要叫得順口，叫得響亮，便于傳播。
比如《小敏家》，如果換成《小婷家》《小燕家》《小瑩家》，似乎就不是那個味道了（當然也不排除有先入為主的印象）。又比如《六姊妹》，如果改成《五姊妹》《七姊妹》，聽起來也有些別扭。
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