【譚延桐散文研究系列之三十九】

一個看似荒誕實則深刻的豐碩寓言

——譚延桐散文《天氣不是關鍵詞》賞析

史傳統(tǒng)

【譚延桐簡歷】

譚延桐，哲學家，書畫家，音樂家，教育家，編輯家，畢業(yè)于山東大學文學院，先后做過《山東文學》《作家報》《當代小說》《出版廣角》《紅豆》等報刊社的文學編輯，現(xiàn)為香港文藝雜志社總編輯、香港書畫院院長、《人文科學》編委會主任、《中國詩人·國際版》總監(jiān)、山東大學詩學高等研究中心特聘研究員、中國散文詩創(chuàng)作研究中心顧問、中國現(xiàn)代詩高峰創(chuàng)作筆會名譽主席，中國作家協(xié)會會員。

中學時代開始發(fā)表詩歌、散文、小說、評論、劇本、報告文學、歌曲、書畫等，著有詩集、散文集、詩論集等共二十部，主要著作有《夏天的剖面圖》《民國大藝術》《一城浪漫》《筆尖上的河》《時間的味道》《遍開塔樹花》《和火苗慢慢切磋》等。入選《中國散文家代表作集》（作家出版社）、《名家名篇獲獎散文》（人民日報出版社）、《21世紀中國經(jīng)典散文》（內(nèi)蒙古文化出版社）、《當代散文隨筆名家名篇》（青島出版社）、《當代散文精萃》（中國文聯(lián)出版社）、《當代散文精品》（延邊大學出版社）、《新散文百人百篇》（人民文學出版社）、《中國當代散文排行榜》（漓江出版社）、《當代散文精品》（廣州出版社）、《新世紀優(yōu)秀散文選》（花城出版社）、 《1999中國年度最佳散文》（漓江出版社）、《2000中國年度最佳散文》（漓江出版社）、《2003年中國精短美文100篇》（長江文藝出版社）、《2004中國散文年選》（花城出版社）、《2004中國年度散文》（漓江出版社）、《2005年中國隨筆精選》（長江文藝出版社）、《2005年中國精短美文100篇》（長江文藝出版社）、《2005中國年度雜文》（ 漓江出版社）、《2007中國精短美文100篇》（長江文藝出版社）、《散文百家精華》（河北教育出版社）、《中國散文家大辭典》（作家出版社）、《大學語文》（高等教育出版社）等三百余種選本，部分作品被譯為英、法、德、意、俄、荷、韓、波蘭、亞美尼亞等多種文字。曾獲“第二十一屆百花文學獎”、“第五屆金青藤國際詩歌獎”、“廣西政府第五屆銅鼓獎”，以及《人民文學》《散文選刊》《散文海外版》《詩選刊》《星星詩刊》《詩潮》《時代文學》《廣西文學》《西湖》等頒發(fā)的文學獎或編輯獎，并榮獲“山東省十佳青年詩人”、“新時代中國詩壇十杰”、“十佳華語詩人”、“超吟游詩人”、“全國十大為學精神人物”等稱號。散文《家是地球的中心》《決斗》《不畫別人的風景》《對面的蔦蘿》《櫻桃樹下》《石頭里藏著雕塑》等，被用作全國各地中高考語文試題，引起廣泛影響。詩歌《那束光是斜著劈過來的》，入選“首屆中國好詩榜”。三十年前，中央電視臺著名節(jié)目主持人倪萍曾采訪過。

多次參展，并舉辦個人書畫展。三百余幅書畫作品，見諸報刊。一千余幅書畫作品，被中外各界人士收藏。

天氣不是關鍵詞

譚延桐

凜冽的風，就像一群瘋狂的豹子，在聯(lián)袂演出。聲嘶，力竭。冰在風中，他也在風中。冰不搖晃，他卻在不停地搖晃。一看便知，他感染上“搖晃”這病兒了。

他看著那塊比桑提亞哥還要堅硬十分的冰，很不順眼。左看，右看，橫看，豎看，遠看，近看，反正就是很不順眼——情緒堆積到一塊兒的時候，往往就是這樣兒的：胡亂找個“客觀對應物”，就對應上了，也不管合不合適，也不管費解不費解——據(jù)說，他也并不是完全沒有理由的，是那塊冰阻礙了他，阻礙了他走向暖流，阻礙了他過溫暖甚至熱烈的好日子。其實呢，大家都知道的，他是把不該歸咎的，全都歸咎于冰了。其實呢，冰是很無辜的。可是，他不管，他堅決就是不管，他不管冰無辜不無辜。無理，就該是這個樣子的了。

于是，他便千方百計，開始挑亮自己的怒火了。怒火熔化不了那塊冰，結(jié)果，他就怒上加怒了，先是用柴火燒，接著用沸水燙，再接著用大錘敲……冰，也只是傷了一點皮毛而已。他便愈加恨恨地，對那塊冰，恨到了極點。反正，冰，莫明其妙地就成了他的最大的冤家了。有些冤家是不用孕育便可以懷胎并誕生的，這，自然便是一例，而且是非常典型的一例。

冰，忍受著，忍受著他的所作所為，能忍受就忍受。冰也懂得，“存在”的含義，離不開“忍”的含義。所謂的堅持到底，其實就是看誰忍到底。忍吧，冰一再地對自己這樣說。這樣說的時候，不免有些酸楚。

可是，他，竟然把風的忍受看成是消極抵抗了。他的情緒，越來越不對了。

想來，想去，他就又想出了一個好辦法：通過朋友的朋友的朋友的朋友的朋友的朋友的朋友的朋友幫忙，好不容易請來了大力神海格力斯。海格力斯看在有這么多人瞧得起他的份兒上——很多人，早就把他給忘了，不知道忘了有多少年了——一口就答應了，爽快地對他說，當然也是對他身邊的所有的人這樣說，這事兒好辦，好辦，很好辦，我按照你的意思，把它扔到你永遠也看不見的地方就是了。說著，海格力斯便輕而易舉地搬起了那塊冰——怪不得他燒不毀燙不死敲不爛呢，有好幾噸重呢——轉(zhuǎn)了大約有七八圈這個樣子，人們都看暈了；然后，就像擲鐵餅那樣猛地一擲，那塊冰，便在眨眼之間，呼嘯而去了……而且，還卷起了一陣颶風，是很標準的颶風。人們，都看呆了。

他的朋友，以及朋友的朋友，以及朋友的朋友的朋友，以及朋友的朋友的朋友的朋友……都一起見證了這個只有在神話里才能看到的很不一般的場面。冰消失的那一瞬，他們的掌聲也便紛紛露面了。實在是，掌聲雷動，經(jīng)久不息。一般人，是很難見識這種場面的。

冰落地的地方，肯定是南極了。白茫茫的一片，并且荒無人煙，一看就是南極，不會是別的地方。

南極。場景一下子就轉(zhuǎn)移到南極了。

這下好啦，就等著凍死吧，它，那個冷心腸的，那個裝模作樣的，那個道貌岸然的，那個該死的……他不無得意地這樣想著。就是不凍死，也會凍得它很難受很難受，難受一輩子，生不如死。他又想，越想就越得意，就像節(jié)日驟至一般。想著想著，他就哼起了謠曲，也不知道是哪來的那些歌詞，就和狼嚎差不多。

事兒是解決了，可是，并不徹底，“豹子”依然席卷而來席卷而去，仿佛一頭也沒有減少。畢竟，沒有那么不可理喻的冰礙他的事兒了，他這樣想著，想著……也便有了不少的欣慰。在他看來，這是一個收獲欣慰的季節(jié)。他比任何人，收獲得都要多。

一年年地想著。是的，他想著。看來，他的腦子是沒凍壞。

可是……這是多少年之后的事情了，他千辛萬苦地來到了南極……本是想看看他的冤家的尸骨的，可是，沒有想到的是，萬萬沒有想到的是，那塊冰，卻越活越年輕越活越精神越活越奔放了——他自然是認得那塊冰的，因為冰的身上有他當年留下的醒目的痕跡。雖然，那些痕跡早已有些模糊了，但冰的模樣和體型他還是大體上認得的——頓然，他就愣在了那里，像被人點了百會或啞門兩個致命穴一樣，與冰對峙著，很久。倒是，冰不計前嫌，大大方方地望著他，開始說話了，自然是說給他聽的：感謝你啊，感謝你當年付出了那么多那么多的努力，讓我過上了長生不老的神仙生活。若是，我還在你們那個地方呆著，就是你不和我作對，夏天也會和我作對，命運也會和我作對，我自然是早沒命兒了，至少，是不會有今天，有今天這樣的幸福日子。因此，我要感謝你，沒有理由不感謝你，感謝你啊我的處心積慮的遠道而來的朋友。

聽到這，他的肺快要氣炸了。反正，鼓鼓的，鼓得很厲害，一句話也說不出來。他只管忙著生氣了，就仿佛，他是南極的一個不請自至的氣筒。

加上天氣的原因，一氣，一凍，而且還不是一般的氣和凍，最終，他就死在了南極。

冰，長嘆一聲，再沒說什么，繼續(xù)保持著它慣有的沉默。像地雷一樣保持著沉默，冰已經(jīng)習慣了，沒有什么是冰不能習慣的。

【賞析】

一個看似荒誕實則深刻的豐碩寓言

——譚延桐散文《天氣不是關鍵詞》賞析

譚延桐的散文之所以引人矚目，完全是因為，譚延桐的散文既有溫度也有風度，其中所體現(xiàn)的，是譚延桐作為人類的良心之一的巨大良知。這點，猶如索爾仁尼琴……一百位作家中，能有一位像他這樣就已經(jīng)是謝天謝地了。

譚延桐寫作，是譚延桐在擎燈的一種形式，他是擎心為燈。因此，他的文本便是明亮的，既不黯淡也不刺目。

就譚延桐的《天氣不是關鍵詞》來說，表面寫的是一個人與一塊冰的恩怨，實則構(gòu)建了一個極具哲學縱深的寓言世界。全篇以荒誕的敘事框架包裹著對人性、存在、恩怨、執(zhí)念的深層叩問，其思想之銳利、藝術之精巧，在當代散文寫作中殊為難得。散文每一句都有其存在的理由，每一個細節(jié)都指向更大的命題。讓讀者在會心一笑之后，忽然意識到自己可能就是文中那個"他"。這種由笑入思、由淺入深的閱讀體驗，正是這篇散文最大的藝術成就。

執(zhí)念的自我毀滅與寬容的無限生機

散文的核心主題可以概括為：人因執(zhí)念而生恨，因生恨而自毀；而被仇恨的對象，反而因承受與寬容獲得了新生。這不是一個簡單的"善惡有報"的故事，而是一個關于"關系如何反噬主體"的深刻命題。文中的"他"，因為一塊冰"阻礙了他，阻礙了他走向暖流，阻礙了他過溫暖甚至熱烈的好日子"，便將全部的憤怒傾瀉于這塊冰。然而作者緊接著便揭示了真相："其實呢，大家都知道的，他是把不該歸咎的，全都歸咎于冰了。其實呢，冰是很無辜的。"這幾句話，看似是敘述者的旁白，實則是全篇的思想錨點。人總是習慣性地將自身的困境外化為一個"冤家"，找到一個"客觀對應物"，然后把所有的不滿都投射其上。這種心理機制，譚延桐用極其生動的語言寫了出來："情緒堆積到一塊兒的時候，往往就是這樣兒的：胡亂找個'客觀對應物'，就對應上了，也不管合不合適，也不管費解不費解。"這一段描寫，準確地抓住了人在情緒失控時的認知扭曲：不是理性地尋找原因，而是情緒化地制造敵人。"他"與冰的關系，本質(zhì)上是人與自身困境的關系的隱喻。冰不過是一個"客觀對應物"，真正的敵人從來不在外部，而在內(nèi)心。但"他"不愿意承認這一點，所以"他不管，他堅決就是不管，他不管冰無辜不無辜。無理，就該是這個樣子的了。" 這段話寫得極為精彩。表面看是在寫"他"的蠻橫，實則揭示了一個普遍的人性真相：人在執(zhí)念中，是不講道理的，而且不講道理本身，就成了一種"道理"。"無理，就該是這個樣子的了"，這句話幾乎可以作為全篇的格言。它道出了執(zhí)念的本質(zhì)：一旦陷入，理性便退場，蠻橫便登場。

而冰的回應，則是全篇思想的高光時刻。當"他"千辛萬苦來到南極，本想看冰的"尸骨"，卻發(fā)現(xiàn)冰"越活越年輕越活越精神越活越奔放了"。冰說了一段話，這段話是全篇的思想核心："感謝你啊，感謝你當年付出了那么多那么多的努力，讓我過上了長生不老的神仙生活。若是，我還在你們那個地方呆著，就是你不和我作對，夏天也會和我作對，命運也會和我作對，我自然是早沒命兒了，至少，是不會有今天，有今天這樣的幸福日子。因此，我要感謝你，沒有理由不感謝你，感謝你啊我的處心積慮的遠道而來的朋友。"這段話的思想深度，遠超一般散文所能達到的層次。老子說"禍兮福之所倚，福兮禍之所伏"。"他"以為把冰扔到南極是對冰的懲罰，結(jié)果卻成了對冰的成全。冰在"他"所在的地方，注定會被夏天融化、被命運消滅；而被扔到南極，反而獲得了"長生不老的神仙生活"。這正是"反者道之動"的生動注腳：你以為你在毀滅對方，其實你在成全對方；你以為你在懲罰敵人，其實你在拯救敵人。

冰從頭到尾都在"忍受著，忍受著他的所作所為，能忍受就忍受"。冰"也懂得，'存在'的含義，離不開'忍'的含義。所謂的堅持到底，其實就是看誰忍到底。"這段話，與佛家"忍辱波羅蜜"的思想高度契合。佛家認為，忍辱不是軟弱，而是一種深刻的生存智慧。能忍者，方能長存。冰的"忍"，不是被動的承受，而是主動的選擇。它"不計前嫌，大大方方地望著他"，這種姿態(tài)，正是佛家所說的"無我"境界：不以自我為中心，不以恩怨為執(zhí)念，因此能夠超越對立，看到更大的圖景。

冰把"他"稱為"我的處心積慮的遠道而來的朋友"，這個稱呼的反轉(zhuǎn)，具有極強的思想沖擊力。在"他"的認知里，冰是"冤家"；在冰的認知里，"他"是"朋友"。這個認知的錯位，恰恰說明了一個深刻的道理：所謂的敵人，不過是尚未被理解的關系。當冰說出"感謝你"的時候，它不是在諷刺，而是在真誠地表達一種超越了恩怨的認知。這種認知，接近禪宗所說的"不二法門"：沒有絕對的敵與友，沒有絕對的害與利，一切都在關系的流轉(zhuǎn)中不斷轉(zhuǎn)化。"他"的結(jié)局是這一主題的必然落點："加上天氣的原因，一氣，一凍，而且還不是一般的氣和凍，最終，他就死在了南極。""他"不是被冰殺死的，不是被天氣殺死的，而是被自己的執(zhí)念殺死的。他千辛萬苦來到南極，本是想看冰的下場，結(jié)果看到的是冰的幸福；本是想證明自己的勝利，結(jié)果證明的是自己的失敗。這種巨大的心理落差，加上南極的極端環(huán)境，最終要了他的命。說到底，殺死他的不是冰，不是風，不是天氣，而是他自己那顆放不下的心。

從個體寓言到存在哲學

這篇散文的思想深度，不止于"放下執(zhí)念"這一層面，它還觸及了更深層的存在哲學。首先是關于"存在"與"忍"的關系。文中寫道："冰也懂得，'存在'的含義，離不開'忍'的含義。所謂的堅持到底，其實就是看誰忍到底。"這句話極為凝練，幾乎可以獨立成一則哲學箴言。在譚延桐的筆下，"存在"不是一種張揚的、進取的狀態(tài)，而是一種隱忍的、承受的狀態(tài)。這與海德格爾所說的"被拋入世"有某種暗合：存在本身就是一種承受，而非一種征服。冰之所以能夠"越活越年輕越活越精神越活越奔放"，正是因為它承受住了一切，而不是反抗一切。

其次是關于"目的"與"結(jié)果"的悖論。"他"的目的是消滅冰，結(jié)果卻成全了冰；"他"的目的是讓自己過上好日子，結(jié)果卻死在了南極。這種目的與結(jié)果的徹底反轉(zhuǎn)，揭示了一個存在主義式的命題：人的意圖與命運的走向，往往是背道而馳的。你越是想控制什么，就越是被什么所控制。"他"花了那么大的力氣請來海格力斯，結(jié)果海格力斯的力量反而成了冰的翅膀。這讓人想到莊子所說的"有用之用"與"無用之用"：在"他"看來，冰是"無用"的障礙；但在南極，冰的"無用"恰恰成了它的"大用"。

第三是關于"沉默"的哲學。文章的結(jié)尾寫道："冰，長嘆一聲，再沒說什么，繼續(xù)保持著它慣有的沉默。像地雷一樣保持著沉默，冰已經(jīng)習慣了，沒有什么是冰不能習慣的。"這段結(jié)尾，意味深長。冰的沉默，不是無話可說，而是不屑于說。它已經(jīng)說了最重要的話，那就是"感謝你"。之后的沉默，是一種完成了表達之后的安寧。這種沉默，與禪宗所說的"不立文字，直指人心"有相通之處：真正的智慧，不在于說了多少，而在于說到了點子上之后，便不再說了。而"像地雷一樣保持著沉默"這個比喻，又賦予了沉默以力量感：沉默不是軟弱，沉默是一種隨時可以爆發(fā)但選擇不爆發(fā)的力量。

荒誕敘事中的精密建構(gòu)

全文的敘事鏈條是：人恨冰，人想盡辦法消滅冰，人請來大力神把冰扔到南極，人以為冰必死無疑，多年后人去南極看冰的"尸骨"，卻發(fā)現(xiàn)冰活得更好，冰感謝人，人氣死在南極。這條敘事線，每一個環(huán)節(jié)都是荒誕的，但每一個環(huán)節(jié)之間的因果關系又是嚴密的。正是這種"荒誕的形式"與"嚴密的邏輯"之間的張力，構(gòu)成了這篇散文獨特的藝術魅力。

在語言上，譚延桐采用了一種亦莊亦諧的語調(diào)。全文看似在講一個笑話，但每一句話都有其思想含量。比如："有些冤家是不用孕育便可以懷胎并誕生的，這，自然便是一例，而且是非常典型的一例。"這句話用"懷胎并誕生"來形容冤家的產(chǎn)生，既幽默又深刻，準確地寫出了人在情緒化狀態(tài)下制造敵人的隨意性。再比如："反正，冰，莫明其妙地就成了他的最大的冤家了。""莫明其妙"四個字，看似隨意，實則精確。人與冰的仇恨，確實是"莫明其妙"的，因為冰從來沒有做錯什么。這個詞，既是敘述，也是批判。

在敘事節(jié)奏上，譚延桐善于制造反轉(zhuǎn)。全篇最大的反轉(zhuǎn)，是"他"去南極看冰，本以為看到的是冰的毀滅，結(jié)果看到的是冰的新生。這個反轉(zhuǎn)，不是為了制造戲劇效果，而是為了揭示主題：你以為的結(jié)局，從來不是真正的結(jié)局。而在這個大反轉(zhuǎn)之前，還有許多小反轉(zhuǎn)：冰被燒不毀、燙不死、敲不爛，結(jié)果海格力斯一擲就解決了；冰被扔到南極，本以為必死無疑，結(jié)果反而活得更好。每一個反轉(zhuǎn)，都在強化同一個主題：人的判斷，往往是錯的。

在人物塑造上，"他"是一個極為生動的形象。他不是一個具體的人，而是一類人的縮影：偏執(zhí)的、情緒化的、把自己的不幸歸咎于外物的、以為自己能掌控一切的。而冰，則是另一類存在的縮影：沉默的、堅忍的、不爭的、最終勝過一切的。這兩個形象的對比，構(gòu)成了全篇的戲劇張力。

特別值得注意的是，文中對"他"的心理描寫極為傳神。"他不無得意地這樣想著。就是不凍死，也會凍得它很難受很難受，難受一輩子，生不如死。他又想，越想就越得意，就像節(jié)日驟至一般。想著想著，他就哼起了謠曲，也不知道是哪來的那些歌詞，就和狼嚎差不多。"這段描寫，把一個人在自以為得計時的心態(tài)寫得淋漓盡致。"就像節(jié)日驟至一般"這個比喻，準確地捕捉了那種不合時宜的狂喜；"和狼嚎差不多"的謠曲，則暗示了這種狂喜的粗鄙與空洞。

細節(jié)、比喻與結(jié)尾的力量

"凜冽的風，就像一群瘋狂的豹子，在聯(lián)袂演出。聲嘶，力竭。""瘋狂的豹子"與"聯(lián)袂演出"這兩個意象的組合，既寫出了風的猛烈，又賦予了風以戲劇性。"聲嘶，力竭"四個字，簡潔有力，直接把讀者拉入了那個極端的場景。

"左看，右看，橫看，豎看，遠看，近看，反正就是很不順眼。"這種排比式的羅列，看似冗余，實則精準地寫出了一個人在情緒化狀態(tài)下的那種無目的的、反復的、焦躁的審視。每一個方向都看了，但每一個方向都沒有真正"看見"，因為他看見的不是冰，而是自己的情緒。

"通過朋友的朋友的朋友的朋友的朋友的朋友的朋友的朋友幫忙"，這種層層遞進的表述，既幽默又真實地寫出了人在求助時的那種不惜一切代價的心態(tài)。而海格力斯"很多人，早就把他給忘了，不知道忘了有多少年了"這一筆，則在荒誕中注入了一絲蒼涼：曾經(jīng)的大力神，如今也被人遺忘了，只有在需要的時候才被想起。這種對"被利用"的隱喻，暗含著對人際關系的深刻洞察。

"冰落地的地方，肯定是南極了。白茫茫的一片，并且荒無人煙，一看就是南極，不會是別的地方。"這幾句話看似是在確定地點，實則是在制造一種確定感，為后面的反轉(zhuǎn)做鋪墊。越是寫得確定，后面的反轉(zhuǎn)就越有力。

"冰，長嘆一聲，再沒說什么，繼續(xù)保持著它慣有的沉默。像地雷一樣保持著沉默，冰已經(jīng)習慣了，沒有什么是冰不能習慣的。"這個結(jié)尾，與全篇前面所有的喧囂、憤怒、得意、狂喜形成了巨大的反差。前面越鬧，結(jié)尾就越靜；前面"他"說得越多，結(jié)尾冰就越沉默。這種"以靜收鬧"的結(jié)構(gòu)，是極高明的藝術手法。而"像地雷一樣保持著沉默"這個比喻，更是神來之筆：沉默不是空無，沉默是蓄滿了力量的空無。冰的沉默，比"他"所有的憤怒加起來都更有力量。

題目的深意："天氣不是關鍵詞"

"天氣不是關鍵詞"，這個題目本身就是一個宣言，也是一個提示。全篇寫的是風、冰、寒冷、南極，看似都與"天氣"有關。但作者明確告訴讀者：天氣不是關鍵詞。那什么是關鍵詞？是執(zhí)念，是恩怨，是人心。"他"以為自己的敵人是天氣，是冰，其實他的敵人是自己那顆不肯放下的心。冰以為自己的敵人是"他"，其實冰根本沒有把"他"當敵人。天氣只是背景，人心才是主角。這個題目暗含著一種禪意：世間萬物，皆非關鍵；唯有心念，才是一切的根源。天氣會變，冰會化，風會停，但人的執(zhí)念，如果不放下，就會像"他"一樣，最終死在自己制造的寒冬里。

《天氣不是關鍵詞》是一篇以小見大、以荒誕寫深刻的杰作。它用一個人與一塊冰的故事，寫出了人性中最普遍的困境：我們總以為敵人在外面，其實敵人在心里；我們總以為自己在懲罰別人，其實我們在懲罰自己。而那些我們以為會被毀滅的，往往因為我們的"幫助"而獲得了新生；那些我們以為會永恒的，往往因為我們的執(zhí)念而走向了毀滅。

這篇散文的語言精準而不雕琢，敘事荒誕而不失邏輯，思想深刻而不說教。它讓人笑，也讓人思；讓人看到"他"的可笑，也讓人看到自己的影子。在當代散文寫作中，能夠同時做到趣味性與思想性、可讀性與深刻性的統(tǒng)一，殊為不易。藝術大師譚延桐做到了。而那塊冰，在南極的沉默中，早已是說出了一切。

作為一位散文大家，譚延桐的寫作，往往是寓言性質(zhì)的。正是如此的寓言性質(zhì)，確保了譚延桐的散文的多維的。如此多維，猶如文本的多面手或多面體，稍一翻轉(zhuǎn)，就會看到另一番景象。

【作者簡介】

史傳統(tǒng)，資深媒體人、知名評論家；《香港文藝》編委、簽約作家，香港文學藝術研究院研究員，香港書畫院副院長、特聘藝術家。中國國際教育學院文學院客座教授；中國國際新聞雜志社評論專家委員會執(zhí)行主席。著有學術專著《鶴的鳴叫：論周瑟瑟的詩歌》（春風文藝出版社）、《三十部文學名著賞析》（花山文藝出版社）；譚延桐藝術研究三部曲：《譚延桐詩論》《譚延桐文論》《譚延桐畫論》；《再評唐詩三百首》《我所知道的中國皇帝》《紅樓夢100個熱點話題解讀》《成語新解與應用》等10幾部；散文集《心湖漣語》《遼寧行》《特色盤錦》；詩集《九州風物吟》。詩歌《雨夜》《暮色》入選《生命的奇跡：2025年中國詩歌精選》。作品散見《芒種》《青年文學家》《香港文藝》《中文學刊》《河南文學》等。先后發(fā)表詩歌、散文、文藝評論3000多篇（首），累計1000多萬字。曾榮獲《青年文學家》“優(yōu)秀作家”稱號。