山水一道,肇自晉唐,寄林泉之志,抒丘壑之懷。今人劉鵬凱,居京師本初堂,濡毫染素數十載,融北派雄峻、南宗煙云于一紙,所作六幀山水,分寫春秋朝暮、云泉峰壑,骨法有古賢遺韻,造境含今人心胸。
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以赭紅峻巖為畫面主骨,危崖斜矗居中,如壯士憑巖,飛瀑自石隙垂落,留白作云海,漫繞層巒,山徑石階自下盤曲而上,通崖頂孤亭,遠峰淡赭襯于天底,上下層次分明,密處重巖疊翠,疏處云氣空濛,虛實相生。
以焦墨勾勒山石皴紋,斧劈兼披麻,寫峭壁嶙峋之質;秋山敷朱砂、赭石厚染崖面,淡赭暈染遠山,濃淡冷暖相和,松樹以勁挺短筆攢針,蒼勁不屈;云海以淡墨淡赭輕渲,不勾輪廓,借留白顯流動縹緲。
秋者,萬物斂華而見風骨。丹巖紅葉喻時序清肅,孤亭置危巔,寓登高觀云、拋卻塵囂之逸志;曲折山徑,是世人尋幽問道之途,滿紙秋云,藏天地遼闊、心隨云閑之境。
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以平遠兼深遠構局,奇峰列于云海之上,左有石柱孤聳,中鋪緩坡翠嶺,虬松生于近崖,石梯隱于云隙,畫面中部大片留白作翻涌云濤,諸峰若浮滄海,無一筆閉塞,空靈通透。
筆墨善用水墨暈染,山石皴法柔和,淡花青薄敷坡頂,寫春山新翠;迎客松枝干以濃墨頓挫寫出,曲虬盤折,松針疏朗;云海以濕筆淡墨層層暈掃,墨色由淺入深,云霧濃淡分出遠近峰巒,枯筆點苔散于巖畔,添山野生趣。
群峰浮沉云霧間,喻世事沉浮,而青松立崖不改其姿,是守本心之喻;山道蜿蜒入云,象征人于紛擾世間,仍存向山林尋清凈之念,一圖盡得黃山煙霞縹緲之趣,隱避世安閑之意。
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豎幅飛瀑夏山,取全景深遠構圖,巨瀑橫亙左上,千尺流泉自危崖傾瀉,右側高崖建紅亭,木棧天梯盤繞山壁,近坡古松虬結,云海填于山谷,高崖、飛泉、亭臺、古木由云氣貫穿,主次分明,動靜相衡。
飛瀑以留白襯白練,淡墨勾崖側陰影,反襯泉流奔涌;山石兼用解鎖、折帶皴,濃墨積染崖根,淡赭鋪山面;亭閣細筆界畫,朱紅一點,于灰墨山林中點醒畫面;古松墨色沉厚,枝葉疏密錯落,濕墨烘云,氤氳滿谷,盡現夏日山澗濕潤之氣。
層疊峰嶂喻世事層疊繁雜,飛瀑奔流是胸中意氣舒放;危亭臨淵,為隱者觀泉消暑之所,寓意身處喧囂,亦能尋一隅清涼,滌蕩心塵。
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此幅溪谷春景,為近景為主之構圖,巨松橫斜占據畫面右上,枝干垂蔓,下方溪澗層疊,淺灘清流繞石,石階沿溪隱入林壑,遠瀑藏于淡墨山林之后,布局前實后虛,聚焦近水古木,盡顯幽谷幽深。
筆墨清潤淡雅,春木以石青、花青點葉,鮮妍柔和,寫草木新生;溪水以留白加淡墨波紋,繪湍流淺灘;山石皴法松秀,淡赭輕鋪,苔點細碎青翠,墨色溫潤無燥氣,全作少濃墨重彩,盡得春日清和之氣。
春木生發,溪水長流。蒼松橫谷喻君子包容寬厚,溪泉不息寓生機永續;幽谷無人,林泉自樂,藏不求人知、安守清寂的淡泊心境,寫盡春日山林萬物和融之態。
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秋山村居豎卷,高遠兼平遠相融,遠景層山淡赭,飛瀑隱于遠峰,中景木橋橫架澗上,瀑流自兩山奔下,近崖雙松蒼勁,左畔紅瓦山居隱于林木,長空飛鳥數點,人居、泉石、峰林相融,煙火與丘壑并置。
皴法厚重樸拙,山石積墨多層,崖側點朱紅秋葉,襯秋日暖意;屋舍細筆勾勒,朱頂白墻,于荒寂山野添人間溫煦;飛鳥以極簡淡墨點寫,疏闊長空拓寬意境;飛瀑明暗對比強烈,顯山泉轟鳴之勢。
深山有居,是大隱之境。尋常村舍落于泉山之間,寓意不必遠遁荒嶺,于山水鄰畔便可安身;飛瀑滌山,飛鳥自在,喻拋卻俗世奔波,伴泉石草木安度朝夕,藏入世而心隱的通透情懷。
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此作專寫疊泉,以層層跌落之瀑流為主體,左右紅枝秋木分列,峻巖圍合溪谷,遠峰淡墨隱于云海,通篇水勢貫通上下,山石為襯,泉流為主,打破傳統山主水輔之定式,立意新穎。
筆墨專攻水法,以留白、淡墨交錯勾勒層層湍流,漩渦、急浪紋理細致靈動,寫出泉水奔涌跌宕之態;山石皴紋簡淡,不作繁復刻畫,以免奪泉流之勢;秋枝點朱砂,數點艷色調和水墨冷調,濃淡相宜。
層疊飛泉喻人生起落波折,而流水終向前,含堅韌奮進之意;四圍青山環抱流泉,是天地滋養眾生之象,觀泉而悟流水不爭、恒久不息的處世哲思。
綜觀鵬凱六幀山水,四時之景各有面貌,造境之法同守本心。論布局,或高遠雄闊,或空靈淡遠,虛實開合皆合畫理,峰、云、泉、木、亭舍排布錯落,無擁擠散漫之弊;論筆墨,皴法兼取諸家,水墨設色隨心,春青、夏茂、秋赭、冬淡,四時色彩各得其宜,松、泉、云、石筆法各有專攻,剛柔并濟;論寄寓,皆以山林泉石為載體,或寫尋幽之逸,或抒守靜之懷,或藏奮進之思,人居山水間,不獨繪自然形勝,更借丘壑安頓人心。古來善山水者,皆以畫為心跡。遍歷山川風物,將胸中山水落于絹素,既有傳統國畫筆墨根基,又自出機杼,造清新雄秀之新風。
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